REVISTA CIÊNCIAS & LETRAS: MITO: QUESTÕES TEÓRICAS

	Apresentação Conselho Instruções Publicações Contato              Sumário   Número 42, jul./dez., 2007 Apresentação/Presentation: Mito e Literatura/Myth dn Literature  Ana Maria Lisboa de Mello e Luiza Vilma Pires Vale  MITO: QUESTÕES TEÓRICAS Myth: Theoretical Questions  Mito e Literatura  Myth and Literature  Ana Maria Lisboa de Mello  Mito e Psicanálise: quando eles nos vivem e quando nós os vivemos?  Myth and Psychoanalysis: When They Live Us and When We Live Them?  Juliano Fontanari  REPRESENTAÇÃO DOS MITOS GREGOS NA LITERATURA DO OCIDENTE Representation of Geek Myths in Western Literature  O mito de Prometeu em Hesíodo, Ésquilo e Platão  The myth of Prometheus: Hesiod, Aeschylus and Plato  Luiza Vilma Pires Vale  Omito de Pandora  The Myth of Pandora  Eliane Inge Pritsch  Dionisio: a fusão do humano e do divino  Dionysius: the Fusion of the Human and the Divine Caio Riter  As Paixões de Orfeu  The Passions of Orpheus  Márcia Ivana de Lima e Silva    Permanência do mito e atualização de seu significado: o Minotouro desde a origem até a modernidade  Permanence of the Myth and Modernization of its Meaning: the Minotaur from its Origin to Modernity  Ana Mariza Ribeiro Filipouski  Fedra: transgresão e erotismo  Feda: Transgression and Eroticism  Regina Zilberman  A aproximação de Édipo The Approach of Oedipus  Juarez Guedes Cruz  Consideração sobre o mito de Ulisses  Consideration about the Myth of Ulysses  Vera Lúcia Cardoso Medeiros  MITOS LITERÁRIOS: DA IDADE MÉDIA A CONTEMPORANEIDADE  Literary Myths: from the Middle Ages to the Contemporaniety  Perceval: o verdadeiro herói do Graal  Perceval: the True Hero of the Grail  Demétrio Alves Paz  Tristão e Isolda: uma história de amor e de morte  Tristan and Isolde: a story of Love and Death  Simone Pereira Schmidt  Hamlet, mito liteário em Shakespeare e Tchekhov  Hamlet: the Literary Myth in shakespeare and Chekhov  Clotilde Amália Pereira de Souza Favalli  Atualidade do inferno: notas sobre Jean-Luc Godard  Hell Currentness: Notes about Jean-Luc Godard  Jaime Ginsburg  Robinson Crusoé: os percalços de um homem solitário  Robinson Crusoe: the Drawbacks of a Lonely Man  Gínia Maria Gomes  Mitos utópicos: da idade de ouro à "terra sem males"  Utopian Myths: from the Golden Age to "terra sem males"  Ana Lúcia Liberato Tettamanzy  O pacto fáustico em Grande sertão: veredas  The faust's Pact in grande sertão: veredas  Kathrin Holzermayr Rosenfield De Mercúrio em Mercúrio: uma leitura de Onde Andará Dulce Veiga? de Caio Fernando Abreu  From Mercury in Mercury: a Reading of Onde andrá Dulce Veiga? by Caio Fernando Abreu  Ligia Savio  Instruções para colaboradores/Instructions to the colaborators      Faculdade Porto-Alegrense  Av: Manoel Elias, 2001 Bairro: Morro Santana  Fone: (51) 3382.8282

IV Festival de Teatro da Cidade de Vitória

O movimento na Escola de Teatro e Dança Fafi para o IV Festival de Teatro da Cidade de Vitória nesta quarta-feira (01/10/2008), com a abertura das inscrições para as Oficinas que acontecem durante o Festival. De acordo com o Diário de Vitória serão seis oficinas que aconteceram dos dias 13 (segunda-feira) a 18 (sábado) de outubro de 2008, nos horários de 09 as 17 horas. As oficinas serão de Voz, Crítica Teatral, Esquetes Educativos – Criação e Montagem, Figurino, Cenografia e - lógico - Teatro. As vagas - como sempre - são limitadas para 135 vagas, distribuidas aleatoriamente entre as oficinas. Segue abaixo a matéria:

IV Festival Nacional de Teatro abre inscrições para oficinas

A partir desta quarta-feira (01), a Grande Vitória começa a se mobilizar para o IV Festival Nacional de Teatro Cidade de Vitória. Terá início o período de inscrição para as oficinas oferecidas durante a realização do evento. As inscrições acontecerão na Escola de Teatro e Dança Fafi, das 9h às 18h. Já o IV Festival acontecerá de 13 a 21 de outubro.

Os interessados em participar da programação de atividades formativas deverão ficar atentos aos prazos e aos pré-requisitos para cada minicurso. Ao todo, serão ofertadas 135 vagas, divididas entre as oficinas de voz, crítica teatral, esquetes educativos, figurino, cenografia e teatro.
As inscrições são gratuitas e acontecerão por ordem de chegada, mediante a apresentação dos documentos de identificação pessoal e entrega de currículo resumido em uma lauda, para comprovação das experiências exigidas por cada oficineiro. O nome dos inscritos será no site da Prefeitura de Vitória.

Expressão

A seleção dos temas das oficinas, bem como dos oficineiros foi realizada com base na demanda dos artistas locais. A organização do festival procurou montar um programa bastante variado, que possa contribuir para enriquecer culturalmente, não apenas atores e diretores, mas também o teatro capixaba como um todo.
Entre os oficineiros convidados estão nomes expressivos das artes cênicas brasileira, como o jornalista e crítico teatral Ségio Maggio; o diretor e professor universitário Fernando Limoeiro; o coordenador do Núcleo de Cenografia e Figurinos para a Quadrienal de Praga PQ07, empossado pela Presidência da Fundação Nacional de Arte, Ronald Teixeira; o mestre e doutor pela Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo, que atualmente desenvolvendo pesquisa sobre arquitetura cênica no Brasil, Jose Dias, a atriz e diretora Letícia Braga, e a cantora lírica capixaba Natércia Lopes. O telefone da Escola de Teatro e Dança Fafi para mais informações é o 3381-6921 e 3381-6922.

Oficinas

Oficina de Voz

Instrutora: Com a cantora lírica Natércia Lopes/ES

Dias: 13 a 17 de outubro

Horário: 14h às 17h

Local da oficina: Escola de Teatro e Dança Fafi

Público alvo: Atores, diretores e estudantes de teatro

Número de participantes: 20

Oficina de Crítica Teatral

Instrutor: Sérgio Maggio Jornalista e Crítico Teatral

Dia: 14 a 20 de outubro

Horário: 10h às 13h

Local da oficina: Escola de Teatro e Dança Fafi

Público alvo: Atores, diretores, profissionais e estudantes de jornalismo

Número de participantes: 20

Oficina de Esquetes Educativos – Criação e Montagem

Instrutor: Diretor Fernando Limoeiro (Prof. UFMG)

Dia: 13 a 18 de Outubro

Horário: 09h às 12h e 14h às 16h

Local da oficina: Teatro SCAV

Público alvo: Professores de educação artística, atores profissionais ou amadores, arte - educadores em geral que tenham tido alguma experiência de prática teatral comprovada. Idade mínima 16 anos.

Número de participantes: 20

Oficina de Figurino

Instrutor: Ronald Teixeira/Funarte

Dias: 13 a 18 de outubro

Horário: 9h às 13h

Local da oficina: Escola de Teatro e Dança Fafi

Público alvo: Figurinistas, atores e diretores

Número de participantes: 30

Oficina de Cenografia

Instrutor: José Dias/Funarte

Dias: 13 a 18 de outubro

Horário: 13h às 17h

Local da oficina: Escola de Teatro e Dança Fafi

Público alvo: Cenógrafos, atores e diretores

Numero de participantes: 25

Oficina de Teatro

Construindo o Lugar Teatral

Instrutora: Letícia Braga

Dias: 13 a 17 de outubro

Horário: 9h às 13h

Local da oficina: Escola de Teatro e Dança Fafi

Público alvo: Atores, diretores, dançarinos, estudantes de teatro e dança

Número de participantes: 20, desde que maiores de 18 anos.

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Postado por André Luz no Teatro Capixaba em 9/30/2008 11:47:00 AM

Google Book: Odisséia do teatro brasileiro (2002)

Odisséia do teatro brasileiro - Página 37 de Silvana Garcia - 2002 - 307 páginas O que interessa é que temos que ter alguém na frente para que seja teatro.  Porque a origem do teatro é um tablado, dois atores, ... Visualização parcial - Sobre este livro - Adicionar à minha biblioteca

Ator e estranhamento: Brecht e Stanislavski, segundo Kusnet (2001)

Ator e estranhamento: Brecht e Stanislavski, segundo Kusnet - Página 14 de Eraldo Pêra Rizzo - 2001 - 141 páginas Nao é possível um renascimento, quero dizer, um nascimento do teatro ... Em outubro  de 1944, o Teatro do Estudante, auxiliado pelo mundo teatral "renovado" ... Visualização parcial - Sobre este livro - Adicionar à minha biblioteca

Google Book: Um palco sob as arcadas: o teatro dos estudantes de Direito do Largo de São ... (2000)

Um palco sob as arcadas: o teatro dos estudantes de Direito do Largo de São ... - Página 84 de Elizabeth Ribeiro Azevedo - 2000 - 196 páginas ... de extração humilde, de origem incerta, sofrem por amor e pela pátria. ...  é aquela em que surge uma companhia de teatro que ensaiava na fazenda onde se ... Visualização parcial - Sobre este livro - Adicionar à minha biblioteca - Mais edições

Google Book: Antologia do teatro brasileiro: o teatro de inspiração romantica (1998)

Antologia do teatro brasileiro: o teatro de inspiração romantica - Página 7 de Flávio Aguiar - 1998 - 246 páginas Para os románticos o teatro nacional teria tres pilares: • autores ... a fundar  urna civilizacao e um povo brasileiros cuja origem incluía Portugal, ... Visualização parcial - Sobre este livro - Adicionar à minha biblioteca - Mais edições

Google Book: Teatros: uma memória do espaço cênico no Brasil (2002)

Teatros: uma memória do espaço cênico no Brasil - Página 111

de Fernanda Montenegro, J. C. Serroni - 2002 - 360 páginas

O Teatro Apolo, inaugurado em 1842, dis- punha inicialmente de 216 lugares, ... 
localizados nos fundos do teatro, deu origem ao Teatro Hermilo Borba Filho, ...

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Dicionário de termos literários (1997)

Dicionário de termos literários - Página 78

de Massaud Moisés - 1997 - 520 páginas

CLOSET DRAMA - Ing., drama de gabinete; fr. théâtre pour la lecture; al. ... 
Em vernáculo, servem de exemplo as obras de Machado de Assis (Teatro, 1863, ...

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Pedagogia do drama 8 perguntas & 3 relatos (2004)

Pedagogia do drama 8 perguntas & 3 relatos. - Página 31

de Maria Alicia Romaña - 2004

Posteriormente, este teatro deu origem ao teatro terapêutico, ... 96 - 97 -98) "Do 
Psicodrama Pedagógico à Pedagogia do Drama" - Maria Alicia Romana - Ed. ...

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Google Book: Antonin Artaud teatro e ritual (2004)

Antonin Artaud teatro e ritual - Página 77

de Cassiano Sydow Quilici - 2004

O teatro deve nos conduzir a um determinado ponto onde se desenrola um "drama 
essencial", de natureza cósmica, em que uma "Vontade una e sem conflitos" ...

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Google Book: Metodologia do ensino de teatro (2001)

Metodologia do ensino de teatro - Página 25 de Ricardo Japiassu, Ricardo Ottoni Vaz Japiassu - 2001 - 224 páginas ... é preciso lembrar que a palavra teatro tem sua origem no vocábulo grego  theatron, que significa "local de onde se vê" (platéia). Já a palavra drama, ... Visualização parcial - Sobre este livro - Adicionar à minha biblioteca

A lírica coral antiga

ode coral data do século -VII e é tão antiga quanto a poesia monódica. Era originalmente apresentada em festas religiosas e, no final do Período Arcaico, ligou-se às festas cívicas e às atividades esportivas, mantendo-se assim até o Período Clássico.

Cantos corais antigos

O mais antigo canto coral que sobreviveu — e apenas um trecho — é um partenion de Álcman. O partenion era um canto entoado por um coro composto de moças solteiras, acompanhado de dança e, possivelmente, também por instrumentos musicais. Partenion vem deπαρθένος, "virgem", "donzela", "moça não casada".

Havia muitos outros tipos, a maioria pouco representada nos fragmentos que chegaram a nós: hino designava genericamente um canto aos deuses; o peã era um canto em honra de Apolo; o treno, canto fúnebre; o hipórquema, canto acompanhado de dança agitada; ohimeneu era cantado nos casamentos; o encômio era o canto de elogio a um homem ilustre; o prosódion, um canto para procissões. De algumas outras modalidades, como o nomo, sabemos muito pouca coisa...

Acesse o texto completo.

Google Book: O riso doído: atualizando o mito, o rito e o teatro grego (2002)

O riso doído: atualizando o mito, o rito e o teatro grego - Página 146 de Albor Vives Reñones - 2002 ... recaindo sobre ele e sua prole. Para um grego, não existe a possibilidade de  não fazer. 4. Está no Mito e tragédia na Grécia antiga, ... Visualização parcial - Sobre este livro -  Na minha biblioteca [ Remover ]

Google Book: Teatro e Teoria na Grécia Antiga

Teatro e Teoria na Grécia Antiga - Página 30

de Gilherme Veiga

pensadores a identificar e valorizar a dimensão ritual do teatro grego como um 
dos elementos principais da força da tragédia. "O sátiro, na qualidade de ...

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ARTIGO: O DEVIR EM ÉDIPO-REI

O DEVIR EM ÉDIPO-REI
WILTON FRED CARDOSO DE OLIVEIRA

I N T R O D U Ç ÃO

A imaginação não é, como sugere a etimologia, a faculdade de forma imagens da realidade; ela é a faculdade de formar imagens que ultrapassam a realidade, que cantam a realidade. É uma faculdade de sobre-humanidade."

(p.XVI - O Direito de Sonhar)

Ao tomarmos a visão de Bachelard sobre a imaginação e sobre a arte, nela vemos o lastro de que necessitamos para iniciarmos o nosso trabalho.

Bachelard, ao dizer que a imaginação é um ato de sobre-humanidade, coloca a obra de Arte num plano inverso ao platônico. Ela passa a ser não mais a criação da criação, algo inferior por se tratar da recriação do Sensível, mas um acontecimento do Lógos. E se assim o é, é fruto da razão en-quanto primeira substância ou causa do mundo, é divina, consoante Heráclito. ( 2 p.601 Abbagnano)

Partindo-se desse pressuposto, a obra Edipo-Rei de Sófocles, antes de ser mero retrato da realidade sensível, é um lógos que encerra em si a problemática grega do DE-VIR, mudança que vai do Nada ao Ser e deste ao Nada. Sófocles, nesta obra, em 430 a.C, já consegue conciliar o problema posto por Heráclito de Éfeso (549? -475?) de que todas as coisas estão em constante mudança e movimento, bem como de Parmênides (515/510 - 435?) de que todas as coisas são imóveis e ingênitas. Ele antecipa a solução que Platão (429/427 - 348/347) conseguirá levar a cabo com a teoria do Mundo das Idéias e do Mundo Sensível, quase meio século depois.

Leia a versão integral do artigo.

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AGENDA: O Figurante invvisível, de Romário Borelli

Leitura dramática da peça "O Pai", de August Strindberg

O Grupo Rumores de Teatro (Grupo de Pesquisa e Ação Cênicas), em sua primeira apresentação oficial, traz ao público a Leitura Dramática da Peça "O Pai", de August Strindberg, como parte da programação do "Encontro da Ciência Política com o Cinema e o Teatro", promovido pelo NEI (Núcleo de Estudos Indiciários) da UFES.

O evento acontece nos dias 25 e 26 de Setembro, às 9:00, no Cine Metrópolis, com entrada franca.

Mais informações no folder em anexo.

"O PAI"
Autor: August Strindberg

Em O PAI, Strindberg comporta-se como um miniaturista das relações explosivas encapsuladas na instituição do casamento (ele mesmo foi casado, e divorciou-se em três ocasiões). Megalomania , narcisismo, arrogância, autoritarismo absolutista, fixação materna, mania de perseguição, tudo isso está presente nas relações familiares, e sempre entrelaçado a um aspecto crucial: as relações de poder.

Quem é Agust Strindberg?
Johan August Strindberg (22 de janeiro de 1849 - 14 de maio de 1912), sueco, nascido em Estocolmo, é conhecido mundialmente como escritor, ensaísta e dramaturgo. Foi isso e muito mais: jornalista, crítico social, profundamente interessado tanto na ciência (química, medicina, ciências políticas) quanto no ocultismo e na estética. É um dos pais do teatro moderno. Seus trabalhos são classificados como pertencentes aos movimentos literários Naturalismo e Expressionismo. Idealizador do "teatro íntimo", na capital de seu país, explorou ao infinito as contradições entre o pensar, o sentir e o agir, tanto que seus dramas intimistas encantaram o escritor Arthur Schnitzler e o médico Sigmund Freud. Ingmar Bergman, no cinema, também revela sua inspiração na obra de Strindberg.

Fonte: CERQUEIRA FILHO, Gisálio. Estridente Strindberg. Rio de Janeiro: NPL, 2008.

FICHA TÉCNICA:
Texto: August Strindberg
Direção: Leonardo Patrocínio
Elenco: André Loureiro, Daiana Scaramussa, Eduardo Rosado, Josué Anner, Keli Menezes, Leonardo Patrocínio, Tatiany Haacke, Werlesson Grassi.
Produção: Rumores de Teatro
Apoio: NEI, Companhia Folgazões e Diversos Antiguidades.

Contato: rumoresdeteatro@gmail.com